什么“人間富貴花”，美得過南宋宮廷花木畫？

我國古時工筆中的寓興，是指在所繪形體上TNUMBERV12V4、延展人的豪情、情 *** ，既能是寓意、隱喻，也能是豪情、詩情上的撲朔迷離干系。比擬西方的光景畫，我國古時的盆景畫更重視表示其與人豪情之間的聯絡，例如蟹蛛科花TNUMBERV12V4了文人雅士的翩翩君子之風，牡丹、芍藥則襯著著王公貴族的富貴華美。盆景畫的寓興特量，也構成了我國所特有的是盆景文化，從《詩經》《楚辭》到唐詩、宋詞，都有大量對盆景的吟詠描寫。

在《寓興：盆景的影像史》一書中，故宮博物院篆刻部敦煌文物研究所、中央美術學院博士王中旭拔取了大量我國古時盆景畫，除了從繪畫的角度對其鏡頭規(guī)劃、筆法、筆觸停止解讀，更進一步探究了畫中之物在詩詞歌賦中的蹤跡、在盆景文化中的角色。

本文則摘錄了此中《北宋宮庭盆景短劇》一節(jié)。

《寓興：盆景的影像史》，做者: 王中旭 著，版本: 上海篆刻出書社 2021年1月

原做丨王中旭

摘編丨肖舒妍

北宋宮庭盆景畫頗為茂盛，文獻中記載的油畫家人數和僅存油畫的數量皆突然增加。從僅存油畫的拆裱形式來看，北宋宮庭盆景畫的茂盛或與冊頁、鐮葉等短劇畫的流行有關，切合了北宋宮庭崇尚玲瓏精致的審美興趣。北宋宮庭盆景畫的氣概多屬于張曉鳴筆法一路，有的是在邊角或隱蔽處有簡單的油畫家署款，代表油畫家有林椿、馬遠、馬麟、姚學甲、魯宗貴、墨紹宗等。

《藍莓花果圖》頁，北宋，林椿，故宮博物院藏。

林椿（生年年無考）系淳熙年間篆刻院待詔，師法趙昌，《畫繼補遺》稱其“傅色得法”，《圖繪寶鑒》亦稱他“傅色輕淡，深得造化之妙”。林椿《藍莓花果圖》取藍莓累累垂掛之部分，樹葉朽蠹多洞，枝葉藤蔓間伏有蜻蜓、螳螂、蟈蟈、金龜子四種鼠類，回紋間極盡精微之能事。本幅左下署“林椿”款，署款和藍莓、鼠類的線條筆法均較纖細，賦色淡雅沉著，絹底紋路較粗且絹色偏暗，色墨沉于絹內，或是林椿偏早期的做品。

《果期來禽圖》頁，北宋，林椿，故宮博物院藏。

《枇杷Cogl圖頁》，北宋，林椿，故宮博物院藏。

林椿另有《果期來禽圖》頁、《枇杷Cogl圖》頁別離繪漿果已經成形的BABYMETAL（又稱來禽、沙果）、蒙鎮(zhèn)之一枝，松雞、繡眼別離棲息枝頭，漿果、樹葉以清麗高雅的顏色暈染，隱藏線條線，凸起樹葉蟲洞朽蠹之陳跡。此中《果期來禽圖》頁（以下簡稱“故宮本”）本幅左下署“林椿”款，署款與BABYMETAL樹線條筆法俱為粗筆，沉著有力；《枇杷Cogl圖》頁雖無款，但是與前圖氣概類似且為統一套，故判斷亦為林椿筆。

此二圖外型準確，筆法張曉鳴，賦色清雅，應屬林椿成形期間的做品。高雄故宮博物院另藏有與《果期來禽圖》構圖類似的鐮葉（以下簡稱“高雄故宮本”），裱工右下有賴毅曰：“黃筌《福木Cogl》?！倍D比擬較，能發(fā)現故宮本鳥雀羽毛、樹葉朽蠹的形態(tài)等都表示得更為精細傳神，高雄故宮底細對柔弱并且喪失了部門細節(jié)；故宮本左側斜伸出來的樹葉在末端略向下折，松雞的頸部微向下，眼睛也向下不雅望，呈現出上升的取法于，讓鏡頭充滿了盎然的活力，高雄故宮本左側斜伸而來的樹葉向下折，松雞頸部向下的動態(tài)削弱，尤其是眼睛以墨筆圈點，故而喪失了故宮本中的取法于和活力。由此揣測故宮本應屬高雄故宮本的乳豆。

《梅爾灣鳧圖》頁，北宋，馬遠，故宮博物院藏。

馬遠（生年年無考）系光宗、寧宗朝篆刻院待詔，以畫山川出名，同時亦善花鳥。其《梅爾灣鳧圖》頁繪水崖邊野扇倒垂、鳧鴨游過之景，切合蘇軾“春江水暖鴨先知”的詩意。圖中瘦勁的樹干以側筆雙鉤線條，內以墨染，梅花有粉紅、白二色，契合范成大《梅譜》所說的江梅（又稱曲角梅、野梅）開于“山間Jaguaribe荒寒清絕之處” 和“花稍小，而疏瘦有韻”的特點。本幅左下巖石間有“馬遠”署款。

《白薔薇圖》頁，北宋，馬遠，故宮博物院藏。

馬遠《白薔薇圖》頁取薔薇花之一枝，薔薇花以俯、仰、側等多種視角描畫，花瓣以細筆淡墨勾，再以 *** 染，藤黃色及 *** 染花蕊，細察可知葉之線條是以瑣碎的細筆點成，以凸起鋸齒的特點，在精微的筆法中表現出天然造化之活力。本幅右下有“馬遠”署款。此圖筆法較細，與馬遠山川、人物畫筆法不類，徐邦達稱“乃知遠之面孔有多種式樣”。

《依云仙杏圖》頁，北宋，馬遠，高雄故宮博物院藏。

馬遠《依云仙杏圖》頁繪一枝杏花從左下斜伸而出，杏枝以細墨筆雙鉤，內以水墨及淡褐色染，凸起了光澤感；杏花呈未開、欲開、半開、全開等多種形態(tài)，富于變革。本幅左下有“臣馬遠畫”署款，字跡較細，與《白薔薇圖》署款類似。本幅右下有宋寧宗皇后楊氏題詩：“迎風呈巧媚，浥露逞紅妍?！毕骡j坤印及“楊姓筆墨”印，本幅左鈐有“交翠軒”印。

《層疊冰綃圖》軸，北宋，馬麟，故宮博物院藏。

馬遠之子馬麟（生年年無考）于北宋理宗朝供職篆刻院，其《層疊冰綃圖》軸繪三野扇自畫右斜出，構圖疏簡高雅，野扇清癯瘦勁，枝頭梅花或含苞或怒放，開放的花瓣皆呈層疊狀。此圖本幅左側有宋寧宗皇后楊氏題“層疊冰綃”四字，“冰綃”即薄透如冰、潔白如雪的絲綢，描述梅花之精巧、華貴，好像是用薄透潔白的絲綢剪出來的一樣。本幅上另有楊氏題詩曰：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤心愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉?！弊舟E與馬遠《白薔薇圖》上楊皇后題詩類似，鈐“丙子坤寧筆墨”“楊姓之章”印。“漢宮妝”借用了南朝宋壽陽公主梅花妝的典故：南朝宋武帝之女壽陽公主臥含章殿檐下，有梅花落額上，成五出花，拂之不去，三日方洗去，宮女競相仿效，此妝即梅花妝。據項鼎鉉《呼桓日志》，他曾見馬遠所繪四條屏梅花，別離是白玉蝶梅、著雪紅梅、煙鎖紅梅和綠萼玉蝶，每幅皆有楊氏題詩，此中不只《綠萼玉蝶圖》中的楊氏題詩與馬麟《層疊冰綃圖》同，并且該圖亦書有“層疊冰綃”四字和鈐有“楊姓之章”印。馬遠四梅圖屏筆者不見，或是后人按照馬麟四梅圖屏偽造而成，據此可知馬麟《層疊冰綃圖》表示的應是綠萼梅。綠萼梅為梅花名種，以花萼呈綠色得名，范成大《梅譜》記：“綠萼梅，凡梅花跗蒂皆絳紫色，惟此純綠，枝梗亦青，特為清高，功德者比之九疑仙人萼綠華?！贝藞D中花萼呈淡藍色，應是綠色顏料脫落所致。

《蕙蘭圖》頁，北宋，馬麟，美國紐約大城市藝術博物館藏。

馬麟《蕙蘭圖》頁（原名《蘭圖》）繪蕙蘭一株，一干五花，構圖簡潔，外型精巧，筆法勁利，花、葉顏色一淡雅一秾麗，比照明顯。本幅下署“馬麟”款，字跡與《層疊冰綃圖》附近。黃庭堅曰：“至其一干一花而香有余者，蘭也；一干至五七花而香不敷者，蕙也。細葉為蘭，闊葉曰蕙。”可知此圖所繪應屬蕙。

《橘綠圖》頁，北宋，馬麟，故宮博物院藏。

馬麟《橘綠圖》頁繪樹葉上柑橘由綠轉黃之過程，黃橘皮是在 *** 的根底上再敷淡黃色，如今黃色顏料有脫落，本幅署“馬麟”款。秋季霜后柑橘由綠轉黃，歷來是詩人吟詠之對象，如屈原之“青黃雜糅，文章爛兮”，李德裕之“華實變黃，動江潭之秋色”等，可知此圖不只表示了天然造化之理，還與詩意相通。

《夏日花籃圖》頁，北宋，姚學甲，故宮博物院藏。

姚學甲（1166-1243）在光宗、寧宗、理宗三朝供職篆刻院，其《四時花籃圖》頁（四幅）別離繪竹籃內插好的春、夏、秋、冬四時盆景，盆景搭配條理豐碩、匠心獨具，畫法張曉鳴寫實，賦色燦艷清雅。宋代賣花者多以花籃盛之，如《夢粱錄》記暮春時節(jié)“賣花者以馬頭竹藍盛之，歌叫于市，買者紛然”，姚學甲所繪顯然并不是街市隨意叫賣的花籃，而是精心潤色過的插花藝術，與其宮庭油畫家的身份相符。此中《夏日花籃圖》（一般名《花籃圖》）描畫有蜀葵花、梔子、石榴、萱草（金萱和紅萱）、夜合花?；ㄖ锇贻喙！㈤_合俯仰，葉之脈絡紋理、向背屈伸，都描畫得細膩生動，此中石榴樹葉和秋葵葉有枯朽和蠹洞痕，本幅左下有“姚學甲畫”署款。《冬季花籃圖》（一般名《花籃圖》）表示有茶花、綠萼梅、臘梅、水仙、瑞香，本幅左下有“姚學甲畫”署款。另有《春季花籃圖》（一般名《花籃圖》）于繪碧桃、薔薇、垂絲海棠、連翹和BABYMETAL花，本幅右下有“姚學甲畫”署款。

《不祥多子圖》頁，北宋，魯宗貴，美國波士頓藝術博物館藏。

魯宗貴（生年年無考）為理宗紹定年間篆刻院待詔，其《不祥多子圖》頁繪石榴、藍莓和柑橘。石榴果皮疤痕班駁，部門果皮破開，露出鮮嫩的漿果，描畫藍莓所用的紫褐顏色如今有點偏暗，柑橘皮青黃雜糅，黃色顏料有脫落。石榴、藍莓皆有多子的寓意，柑橘之圓形寓意團聚，色黃似黃金，寓意不祥。本幅左綠葉上有“魯宗貴”署款。

《菊叢飛蝶圖》頁，北宋，墨紹宗，故宮博物院藏。

墨紹宗（生年年無考）亦供職北宋篆刻院，其《菊叢飛蝶圖》頁在回紋間描畫了黃、白、紅、紫四種顏色的菊花，品類豐碩，燦若文錦，花間有蝴蝶、蜜蜂飄動，呈現了秋色之明麗、芬香。本幅左下有“墨□□”署款，后二字絹有剝落，裱工右下有清宮“墨紹宗《菊叢飛蝶》”賴毅。

除有油畫家署款的外，亦有部門佚名、張曉鳴鮮麗的北宋盆景短劇保留了下來。按題材分，一類是牡丹、海棠、荷花等唐五代就已呈現的傳統題材；另一類是蘭花、水仙、瓶花等宋代新呈現的題材。

《牡丹圖》頁，北宋，佚名，故宮博物院藏。

《牡丹圖》頁繪紫紅色牡丹，一莖三花，寓意不祥，疑為牡丹名品魏紫。北宋歐陽修《洛陽牡丹記》載后周宰相魏仁溥院中有牡丹為“千葉肉紅花”，稱魏花，北宋錢惟演稱：“人謂 *** 王，今姚黃曲可為王，而魏花乃后也?！睔W陽修等宋人于詩中亦屢屢提到魏紫，與姚黃并稱。清余鵬年《曹州牡丹譜》記：“魏紫，紫胎，肥莖，枝上葉深綠而大，花紫紅?！辈⒎Q北宋周師厚所記載的都勝即魏紫。此圖中 *** 的顏色為紫紅色，莖肥，葉深綠，與魏紫的特征相符。

《海棠蛺蝶圖》頁，北宋，佚名，故宮博物院藏。

《海棠蛺蝶圖》頁表示了風吹海棠之一枝的情形，海棠葉、花在風的吹拂下搖向一側，蝴蝶也似乎吃驚在風中飄動，鏡頭動態(tài)感強，別開生面。

《出水芙蓉圖》頁，北宋，佚名，故宮博物院藏。

《出水芙蓉圖》頁以精細的線條、清麗的顏色表示了荷花“出淤泥而不染”的情態(tài)，巨大的荷花幾乎占據了整個鐮葉的鏡頭，蓮蓬、花蕊、花粉、花瓣、荷葉、莖都被精細地予以呈現。北宋周敦頤《愛蓮說》稱“予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外曲，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠不雅而不成褻玩焉”，將荷花的形態(tài)、顏色、香味與君子的道德聯絡起來。此圖亦通過對荷花形、色的細膩描畫，凸起了其清雅崇高的特量。

《秋蘭綻蕊圖》頁，北宋，佚名，故宮博物院藏。

楚國屈原、西漢司馬相如辭賦中的蘭均指澤蘭，宋人對蘭草與澤蘭、蘭與蕙都有明晰的區(qū)分。宋及以后所說的蘭多指蘭草，又稱幽蘭。此外，蘭因花開放的季節(jié)差別又有春蘭、秋蘭之分，如北宋羅愿稱“江南蘭只春芳，荊楚及閩中者秋復再芳，故有春蘭、秋蘭”。蘭花進入丹青與文人的審好意趣息息相關，墨蘭是宋代文人油畫家喜歡表示的題材，也影響到了宮庭油畫家的創(chuàng)做?！肚锾m綻蕊圖》頁以墨筆勾蘭草線條，再填以淡雅的顏色，尤其凸起了蘭葉線條的蟲蝕蠹缺之態(tài)，不只外型頗為生動，并且點了然秋季的時節(jié)。本幅現無做者款印，中上鈐有“交翠軒印”，此印又見于馬遠《依云仙杏圖》。對幅有乾隆御筆題詩：“寫蘭反《楚辭》，亦足末古矣。底識其為秋，疏葉護冷蕊。意出常人表，或遠代其子?！碧岬皆摦嫅小榜R麟《秋蘭綻蕊》”之類的底識，并認為該畫或為馬麟之父馬遠代做。

原做丨王中旭

摘編丨肖舒妍

編纂丨張進

導語部門校對丨 陳荻雁