大雅一號柑橘種植栽培技術_教練為何讓朱雨玲出任三號單打

大雅一號柑橘種植栽培手藝，鍛練為何讓墨雨玲出任三號單打？

那個問題我有之一手動靜。

央視老例，三大賽攫取冠軍后，有一個《風云會》，不曉得有幾伴侶收看了，關于此次世乒賽的花絮、細節(jié)、球迷和不雅寡想曉得的問題，此次采訪顯的更全面，更實在，更具有說服力。

劉國正、李隼及男女團全數(shù)成員都應邀參與了。題主問的那個事，也有提及。我就借花獻佛給伴侶們說說！

央視記者問女隊鍛練李隼那個問題時，李隼是如許說地。小組賽打完后，全體鍛練組先開會，安插大局。會后，李隼又專門開了個小會。問及你們本身覺得怎么樣？半決賽和決賽有什么設法，暢所欲言。

因為賽前時，李隼有一個斗膽的測驗考試，就是誰覺得形態(tài)不是很好，就偏讓你上，以此來帶動你的主不雅能動性。換言之，就是讓角逐給你壓力，讓你找覺得，讓你釋放，對以后的角逐也許更有力。那是一個新的測驗考試，效果還能夠。

好比丁寧，此次形態(tài)不是更好，角逐的首場就讓她出場了，敵手固然不強，也起到了練手的感化，敏捷找到覺得很重要。后來又有了半決賽輸蘇慧音，后來拿下杜凱琹的豪舉。

墨雨玲說，我覺得很好，各方面都沒問題，打誰也行，打第幾盤也有自信心。記者又問，你最想打的敵手是誰？小豬說，我就想打對方的一單，想贏她的欲望空前強烈。哈哈！小豬子實兇猛了，勇于面臨央視記者說那話，底氣和勇氣十足，看來那是銳芒初露的前奏。

可是半決賽的時候，劉詩雯說，我覺得不太好，應該練練了?？墒抢铞廊允桥闪硕?、劉詩雯、墨雨玲上場了。我覺得那于他說誰形態(tài)欠安上誰有點相悖。棗說不太好，就讓她上，不違犯初志。小豬說好，又讓她上了，有點話不符媒介。按開會的目標，應該讓大夢、鰻魚上一下，效果會差嗎？也許是李指考慮，畢競半決賽，仍是派他認為更不變的人去打，才更安心。

小我認為，不帶節(jié)拍。決賽那5小我怎么分配問題都不大，不出大的情況，奪冠問題不是很大。此次為什么用小墨三單？因為李指認為她更穩(wěn)，對于石川佳純更有掌握，角逐的成果告訴我們是如許的，兵不血刃，零封石川?？墒悄阋么髩艋蝣狋~，也可能是那個成果。

在采訪中，李隼又說了一點。他九七年認識了丁寧，那時丁寧七歲，在一路共事二十多年。但是李隼認可，還不是很領會丁寧，最少不如陳彬領會，因為陳彬是丁寧的主管鍛練嘛。

從那一點不難看出，一個好的鍛練，對一場角逐各方面的掌控多么重要，在用人上，失之毫厘，差之干里。李隼才上位，希望以后準確的面臨每一個球員，給她們應有的上場時機，是不是顯得更合理、更公允呢？

發(fā)現(xiàn)日本伊藤美誠一個有趣的規(guī)律只要她一笑？有球迷總結了伊藤美誠一個有趣的規(guī)律：“只要她一笑，就快輸了；只要一輸，就快哭了”。其實她獲勝也會笑，不外從她以往的表示來看，她就是贏了滿意忘形，卻完全輸不起，每次輸球都擺神色，要么就痛哭流涕?？偟膩碚f，伊藤美誠有點博得起輸不起，好勝心很強。

本次瑞典公開賽仍然仍是如斯，在她領先或者打了一個好球時，往往露出迷之淺笑，有時候像是對敵手不屑一顧的訕笑，有時候就像是壓制心里狂喜故做淡定卻露出偷笑。

總之她的笑容極不天然，以至能夠稱之為詭異，讓他人看了心里不恬逸，也讓人覺得到她的心里戲非常的多，似乎心里有無數(shù)小人在編排劇本，用如今流行的話說，她就是一個戲精。

而戰(zhàn)勝孫穎莎后，她手舞足蹈，笑容逐開，固然囂張的容貌令中國球迷惡感，但其實我覺得那時候的臉色反而顯得有幾分天然，不算那么詭異。

而在與陳夢的決賽中也是如斯，前面領先時，她的笑容不單單是對成功即將到手的快樂，而是一種即將擊敗敵手的滿意，一種你不外如斯罷了罷了的蔑視，帶著一種不放在眼里與嘲諷。我想那也是為什么良多人不喜好伊藤美城的次要原因。

而她輸球后又是怎么樣的呢？混雙角逐中，她和水谷隼同伴，差點將國乒混雙王牌許昕/劉詩雯挑落馬下，畢竟實力不濟，敗下陣來。在混雙頒獎儀式上，伊藤美誠就不斷黑臉，完全掉臂場所的禮儀和頒獎嘉賓的體面，頒獎后更是間接退場，連最最少的握手都沒有。

女單3-1領先，最初被陳夢反超，眼看到手的冠軍被陳夢奪走，伊藤更是毫不掩飾的露出一臉不甘，頒獎過程完全黑臉，面無臉色，最初仍是獲得冠軍的陳夢主動和她握手。比擬起陳夢世乒賽被劉詩雯11-0擊敗后主動祝愿握手，伊藤那方面的差距不是一點半點。

也許有人說那是實情吐露，小孩心性，是實脾氣。我覺得完全不是，那么蠻橫就是實脾氣的話，那也太蠻橫無理了。那就像小孩看中了一樣工具，不論是誰的都必然要并吞，固然是本意天良實在設法，但是那么蠻橫，也不成能有人喜好。

若是看到他人的玩具只是暗示出實心喜好，但是不是本身的沒想著強行并吞，那種喜好讓人覺得是心愛的實情吐露。

就像伊藤，若是她僅僅暗示對冠軍的巴望和喜好，那么不管她是成功的時候十分快樂，仍是落敗時失落憂傷，那都是實情吐露，天然得到球迷的祝愿。日本乒乓球前國手福原愛，也是經常哭經常笑，為什么那么多人喜好呢？因為那才是實情吐露。

而伊藤美城是什么樣的？她每次都將冠軍視為本身的囊中之物，不管他人闡揚若何，實力差距若何，她都要了，只要有人敢跟她搶，那就是量力而行，所以每次與人對戰(zhàn)，她老是在領先時露出蔑視一笑，似乎在說：就那程度，也敢和老娘爭？打出好球時壓制狂喜的偷笑，似乎在說：也就老娘能打出那么出色的好球！

因而，固然伊藤美城確實實力不錯，但是卻沒有幾中國球迷喜好她。

一個演員的演技能好到什么水平？

我看到過一個對她的評論是“是角色在飾演她”幾乎不克不及更對了，我不斷覺得她的長相，氣量和演技都是充滿“信服感”的，看她的演出，你能覺得到她就是人物，所以她才氣做到“她哭你也想哭，她笑你也想笑”。

她的戲,實在度極高，所以良多人習慣說她是“本質出演”。可是她演的了顧曉夢，演的了小唯，也演的了小承平。每個角色都千差萬別，但是卻每個都飽含靈魂，仿佛是她本人的實在寫照一樣。

各人都道她的履歷十分標致，當然良多人仍然可惜她值得更好更大的空間和舞臺，可是小我性格原因和長相限造沒到達，罕見的是，她不在乎富貴榮華，所以王中磊評價她說“她能夠成為一個藝術家”

她的演技和靈氣是掛鉤的

她就是周迅。

我不斷覺得判斷一個演員的演技次要有三點：一是臺詞功力，二是肢體反響（也可叫做肌肉反響），三是眼神表達。三個條理重要性逐步遞增。

目前良多人厭惡流量明星，演技不走心，次要就在那三點，也許他用詞斷句沒問題，可面臨劇情情景，他的身體反響很不誠篤。

我們做為同種生物，關于某種情景下城市有大同小異的天然的身體肌肉反響。而有些演員他就是根據(jù)本身臆想的來演出，而關于我們不雅寡來說，那種動做反響很目生，不成立，就覺得那小我是在演戲。

而周迅，三點滿分，后兩項能夠說是先天異稟，老天爺賞飯吃。甫一出道，自通任督二脈，就像是個精靈存在，她演戲，她就是那小我。

最起頭感動我的是《大明宮詞》，她扮演的是承平公主的少女期間，那個階段的公主不曉得 *** ，不曉得角力，只曉得皮電影和沒事搞點惡做劇，清純的像露水一樣。

一年元宵佳節(jié)，她與韋氏偷偷溜出皇宮，前去長安燈市。人頭攢動，火樹銀花，她和韋氏玩的好快樂，每小我都買了一頂更流行的昆侖奴面具戴在臉上?？墒?，紛歧會他們兩就被摩肩接踵的人群沖散了。小承平慌了，她哭著四處尋找著韋氏，不斷的揭開她碰到的每一頂與韋氏一樣的昆侖奴面具。但，面具下都不是韋氏。

那時，她又掀開了一頂面具。

天啊，他是誰？怎么生得如許都雅？

那小我就是她將來的夫婿-薛紹。

從看到他的臉的那一霎時起頭，小承平的眼睛就沒眨過，怕一切都是夢，一眨眼一切都消失。

兩人分隔后，小承平在薛紹死后那一抹少女懷春的笑，就是一個情竇初開的少女在碰到意中人的天然反響啊。

你完全看不到周迅演出的陳跡，她就是承平，那就是她本身的人生故事，我們都是看客。

再后來，被她冷艷的是《畫皮》之一部的小唯。

那個期間的她天然成精了，就是眉毛也是帶戲的，說實話，沒周迅那個片子實的不值那么個票房。整個影片的前半部門，小唯就是暗中主宰，控場王，她能夠入王生的夢，能夠妖化佩蓉，無視二把刀的驅魔師，隨意差使蜥蜴精挖去人中。不斷到影片的最初，她把佩蓉 *** ，王生向她剖明。一切到達飛騰。

王生說：我愛你。可是我已經有佩蓉了。

他一把刀 *** 小唯的心臟，一把刀完畢了本身的生命。

小唯霎時面如土色，仰天長嘯，恢復原型。

最初她吐出本身的實元，用本身的千年修為救了所有人。

我覺得那段，實應該去看看影片，周迅的處置幾乎絕了。從現(xiàn)出原形那一聲撕心裂肺的吼，到實心人臨末訴衷腸時她手足無措措的頭部扭動，有微妙的動物感（她就是一只狐貍），實的是我見過演妖精演的最棒的人。

還有一部戲是高群書的《風聲》，那是部寡演演技全程在線的好片子，蘇有朋、李冰冰超凡闡揚，連黃曉明都因為扮演日本軍官而過了臺詞關卡。周迅在里面扮演顧曉夢，富家蜜斯，深切軍統(tǒng)諜報部分的 *** 員。

她是一個大蜜斯，一出場，燈紅酒綠，縱情聲色，一丁點紅色印跡都沒有。跟著劇情一步步推進，她與李冰冰的姐妹情，與張涵予的戰(zhàn)友情，一個從未履歷任何磨練的地下工做者，漸漸在那場人力比賽中變得頑強決絕。

那個片子周迅演技最出色的，我覺得仍是她跟李冰冰最初攤牌的時候，一起頭她 *** 縱李冰冰的職位接觸高級諜報，后來越來越喜好一個大姐姐。為了民族利益，她不能不一次次讓那個最親的大姐姐面對險境，可是她別無他法，只要抱愧。

影片的最初，還有周迅的一段獨白，你完全能夠看出周迅的臺詞功力，人家不是科班身世，老天爺賞飯吃，本身也爭氣，走到今天，是應得的。

當然除了上述的，周迅還有良多我喜好的角色。

《若是愛》里的孫納

《夜宴》里的青女

當然，更希望她在本身的戀愛世界活的像精靈一樣。

黑坑垂釣想比他人釣的多怎么做？

黑坑垂釣比部門人釣得多并非一件難事，但是想要比所有人都釣得多，以至每一次都比所有人釣得多長短常難的。黑坑中的垂釣高手不可勝數(shù)，并且垂釣人之間的合作也十分劇烈，每一個垂釣人都在爭分奪秒的搶魚。所以，黑坑垂釣不只是對垂釣人經歷手藝的考驗，同時也是對垂釣人根本功的考驗。

垂釣人必需清晰一點，黑坑垂釣想要每一次都上岸是不成能的，想要每一次都比所有人釣得多也是不成能的。但是釣技程度高、經歷豐碩的垂釣人上岸的概率會更高，成為“坑冠”概率也會更高，想要到達如許的程度需要長時間的經歷積累和磨練?？傮w來說，想要提拔漁獲量能夠從以下五個方面動手。

（一）領會魚情和水情，并造定響應的垂釣戰(zhàn)略

每一個黑坑的魚情和水情都不完全不異，魚的密度、大小以及魚種也不完全不異，再加上差別的黑坑水深以及水量差別。所以垂釣人必需在垂釣前充實領會黑坑的魚情和水情，并造定出響應的垂釣戰(zhàn)略。垂釣戰(zhàn)略的造定說得通俗一些就是釣具的選擇與搭配，以及釣法。

釣具的選擇與搭配

例若有一些黑坑中的魚氣力很大，中鉤之后逃竄的速度十分快，而有一些黑坑中的魚固然不會猛竄，但是吞餌動做卻十分輕細。所以在面臨那兩種完全差別的魚情時所需要利用線組大小是正好相反的，面臨魚逃竄速度較快的黑坑必需利用偏大的線組，而面臨魚口輕的黑坑則應該盡量利用偏小的線組。

在差別的季節(jié)面臨差別的魚種，浮漂大小的選擇也長短常關鍵的。我曾經在某一年冬天垂釣鯽魚時見到一位釣友竟然利用吃鉛量近3克的加粗尾浮漂，顯然如許的浮漂不只不合適垂釣黑坑中的鯽魚，并且也不合適在冬季利用。浮漂吃鉛量的大小不只要與線組大小相婚配，更要充實考慮魚口的輕重，出格是在冬季魚口遍及較輕的情況下必需利用吃鉛量更小、漂尾更細的浮漂。

造定釣法

黑坑的收費凹凸往往和魚的密度成反比，收費低廉的黑坑魚的密度凡是不會太高，垂釣人想要連竿上魚的可能性也很小，所以在低密度的黑坑垂釣其實不合適將窩量做大，而是應該愈加重視持續(xù)性，只要每隔5到10分鐘可以上一條魚，偶然呈現(xiàn)幾次連竿就十分抱負了。

但是若是垂釣人選擇的是收費高貴的高密度黑坑，就必需將窩量做大，而且在初期階段以近乎瘋狂的高頻次做窩，因為高密度黑坑魚情的走勢必然是由快到慢的，在初期階段進窩的魚數(shù)量最多，然后便起頭逐步變慢。所以初期階段的窩量必需充沛，不然魚進窩之后發(fā)現(xiàn)食物不敷便會離窩，垂釣人一旦錯失了搶魚的黃金期，到了中后期再想大量聚魚就幾乎不成能了。

（二）臨場應變

在黑坑垂釣的過程中不免呈現(xiàn)各類不測情況，也就是說垂釣人事先造定的釣法及戰(zhàn)略很可能并未獲得滿意的效果，以至陷入長時間不上魚的嚴峻境地。此時垂釣人就必需按照本身的經歷以及對現(xiàn)場的察看敏捷找到呈現(xiàn)問題的原因，并盡快做出調整。

在允許改換釣位的黑坑中，改換釣位往往是最簡單、最有效的調整體例，出格是身邊的其他釣友也同樣不上魚時，很可能申明魚并沒有在附近區(qū)域聚集，此時就不該該繼續(xù)在老釣位上繼續(xù)堅守，究竟結果黑坑垂釣的時間長短常有限的。

別的，長時間不上魚申明窩點中沒有魚，可加快補窩以及換餌頻次，將窩量做大，以此來加強誘魚才能。在某些特殊的魚情之下垂釣人還必需考慮窩點的遠近切換，需要時還應該接納“扎蛤蟆”等特殊的釣法?？傊?，釣法的多樣性與多變性并非依靠簡單的文字就可以全面描述的，垂釣人在黑坑垂釣的過程中必需靈敏應變。

（三）脫節(jié)誤區(qū)不迷信小藥

在黑坑垂釣的過程中改換餌料或者改換餌料的配方是大忌，除非垂釣人有十足的掌握才氣夠施行。餌料類型的選擇在垂釣起頭之前就應該確定下來，黑坑正釣生口魚合適利用商品餌以及添加劑，重點凸起餌料的香味和窩料的霧化性。若是垂釣的是被少量釣放過的靜養(yǎng)魚或初級回鍋魚，可恰當削減添加劑的用量，餌料和窩料以清香為主。在垂釣老回鍋魚和老滑魚時則應該徹底放棄利用添加劑，以愈加油膩的飼料做為誘餌和窩料。

也就是說黑坑垂釣必需按照魚被釣放的次數(shù)來選擇餌料，并決定能否添加小藥?，F(xiàn)在良多垂釣人對小藥十分迷信，他們總認為黑坑垂釣必需添加小藥，以至認為添加小藥的品種越多越好，添加量越大越好，顯然那是錯誤的設法。

（四）練就扎實的根本功

在同樣的魚情之下，垂釣根本功的好壞將決定最末漁獲量的幾。垂釣的根本功包羅兩個方面，一是所有環(huán)節(jié)的 *** 做純熟度，也就是從掛餌到拋竿，再到抬竿刺魚、抄魚、摘鉤等一系列 *** 做。

別的，垂釣的根本功還包羅在極端前提下的適應才能，例如當魚口出格輕時必需利用超細的線組才氣讓浮漂呈現(xiàn)明晰的信號，此時扎實的根本功就能將切線率降至更低，最末也一定比其別人釣得更多。

（五）有時需要一點命運

不能不認可垂釣有時候需要一些命運，在黑坑垂釣時也是如斯。現(xiàn)在有良多人氣較高的黑坑都接納抽簽選位，若是命運好可以抽到一個魚多的釣位，那么想釣得少都是不成能的，但是若是命運欠好抽到一個很差的釣位，即使垂釣人的釣技再高也是巧婦難為無米之炊。

須眉出宮后立誓永不入宮是為什么？

慈禧在寡婦界排名第二，“寡婦門前長短多”，慈禧以其奇特的影響力在別史范疇留下濃墨重彩的一筆。

歡送來到方程趣說慈禧，今天的主題是“慈禧與琴師”。

野史記載，慈禧是在1852年入宮成為咸豐皇帝的女人，被封為懿貴人，從此與諸多后宮妃嬪一樣，全日想著擠破腦袋得到咸豐的溺愛。

幸運的是，長相其實不出寡的慈禧做到了，在婚后第四年為咸豐皇帝誕下龍嗣，在封建皇家那是大功一件，對咸豐皇帝來說意義嚴重，因為那是咸豐帝的皇長子。

母憑子貴是紫禁城數(shù)百年穩(wěn)定的保存法例，自從慈禧生下皇子載淳后，封號地位是一年一個臺階，向上爬得毫不迷糊，從懿嬪到懿妃，再到懿貴妃，此時已經穩(wěn)穩(wěn)地位居后宮金字塔的頂端部門。

固然慈禧在紫禁城中順風順水，但是清帝國的外部保存情況不容樂不雅，那不，在慈禧生娃五年后，丈夫咸豐帝就被外國戎行嚇死在熱河的行宮中。

丈夫咸豐皇帝駕崩時，慈禧才26歲，恰是嘗過戀愛滋潤的“如花似玉”年紀，此時的慈禧來不及想其他的，只想可以保住愛子的皇權。

其時咸豐皇帝委托的八位大臣有擅權獨斷的嫌疑，權力欲極強的慈禧怎么可以忍耐皇權被外人染指，于是結合咸豐的弟弟策動“辛酉政變”，根除野心大臣，將皇權控造在本身手中。

與其說是結合，不如說是 *** 縱，慈禧展現(xiàn)出驚人的政治手腕，反手就將昔日左膀右臂的盟友拍死在沙岸上，固然兩人之間也曾有緋聞傳出。慈禧成為大清王朝的現(xiàn)實掌權人，期間雖有波濤起伏，但始末控造更高權利，長達半世紀之久。

像慈禧如許擁有勢力的人，四周的人應該是趨附者眾，溜須拍馬之輩不在少數(shù)，像那位倒行逆施的軍閥袁世凱就是典型代表。

慈禧終年深居宮中，有時難免沉悶，經常有機靈的寺人向慈禧介紹民間的奇聞趣事，把慈禧撩撥地非常神馳外面的世界。

慈禧固然有“世界那么大，我想去看看”的心思，可惜朝政事務忙碌抽不開身，為了填補缺憾，于是借助本身強大的權利盡可能地搬進宮中賞玩。

有一日，慈禧太后聽身邊的寺人說起一位民間大神，那是一位長居琉璃廠的琴師，彈得一手好琴，只要手指放在琴弦上，那美好的琴聲可以讓人忘我，能夠讓人“三月不知肉味”。

此外琴師仍是一位英俊瀟灑的大帥哥，聽著寺人神乎其神的講述，看著寺人沉醉的神氣，慈禧的獵奇心立即被抓撓起來，心中不由感慨一句公然“高手在民間”。

時不我待，慈禧立即命李蓮英前往請那位身手精湛的英俊琴師入宮，希望可以聽到傳說中的繞梁之音。

琉璃廠的那位琴師名叫張春圃，自幼熱愛進修 *** 琴身手，長大后沉浸琴技無法自拔，為了維持生計，在同治以及光緒年間，開了一間修琴的工做坊，他補綴古琴收費很低，因而在琉璃廠是大名鼎鼎的一號人物。

其時京城中的宗親貴族家中若有大型宴會，城市邀請張春圃參加彈奏，也有很多的名門貴族請張春圃到家中教誨幼子學琴，張春圃對峙不拿一針一線、不吃不喝的理念，認實傳授一曲后立即就走，而且是不收費的。

李蓮英宣讀了慈禧太后的懿旨，張春圃沒有常人的興奮，反而是惶恐多一點。根據(jù)常理而言，可以被當朝勢力更大的人點名邀請，那是很高的榮耀，間隔飛黃騰達也就不遠了。

張春圃考慮的并非那些，他習慣于自在自由的生活，不肯意被束縛在皇宮中，曾經也有貴族請他常住，但都被張春圃婉言謝絕。此次即使張春圃其實不愿意，他也只能授命前去，違犯慈禧太后旨意的后果想必人人清晰。

在李蓮英的率領下，張春圃被帶到慈禧的寢宮側殿，見此情形，張春圃立即向李蓮英提出，本身見到慈禧要行跪拜之禮，但是 *** 琴是要坐著的，只要如許才氣彈奏出天籟之音。

慈禧已經提早為張春圃籌辦琴讓其選擇，當張春圃看過之后，婉言那些琴都不可，仍舊對峙用本身帶來的琴。顛末慈禧的特殊恩準后，張春圃被允許隔著紗帳坐著撫琴給慈禧聽。

慈禧固然是女子，但卻其實不喜好纏綿悱惻的曲子，正巧張春圃彈奏的是鼓動感動高亢的曲子，正合慈禧心意。

張春圃彈完一曲后，慈禧在紗帳另一側贊不?？?，暗示還想再聽一曲，就在此時，只見慈禧寢宮中有位男孩跑進來，伸手就去撫摸張春圃的琴。

張春圃下意識地庇護本身的琴，順口對男孩說“別亂動，小心碰壞了琴”。沒想到緊跟進來的宮女對著張春圃呵斥說“斗膽奴才，你可曉得那位是誰，太后都事事依著他，你竟敢不知天高地厚地阻攔。”

張春圃聽后慌忙跪下請功，慈禧聽琴的興致也被攪和沒了，于是恩準張春圃的懇求，讓其暫時出宮，改日再請他來。

當張春圃退出慈禧寢宮后，顛末詢問李蓮英，張春圃才曉得，本來那男孩就是光緒皇帝，霎時驚出一身冷汗。

張春圃回到家后立即將琉璃廠的門牌摘掉，次日就搬到一個叫“文明胡同”里面去，比及李蓮英再次前來請他進宮時，怎么也找不到張春圃的下落，四周的店家也都不知其去向。

張春圃不斷隱居在北京的小胡同里，曲到末老。張春圃為什么出宮后立即搬場，從此隱姓埋名曲到逝世。其實十分簡單，張春圃因為得功光緒皇帝心中懼怕，其次是本身不喜好仕途，更愿意寄情于琴聲。

慈禧與琴師張春圃的故事就講完了，再拓展一點相關內容。

在張春圃逝世四十余年后，同樣是在琉璃廠，又呈現(xiàn)一位叫張蓮舫的人，他也是專注于補綴古琴，門店招牌叫“古琴張”。

張春圃和張蓮舫兩人成為琉璃廠樂器坊的起源，而在九一八事情后，張蓮舫也逝世了，琉璃廠再也沒有專門判定、售賣、補綴古琴的人，兩人所掌握的判定、補綴辦法也隨之失傳。